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长方香几 黄花梨木及桦木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。桌腿足间无枨子如现例，是典型明朝家具设计，常见于明代绘画和木刻版画图例中，但传世品相当稀少。 此桌应是香几，十六世纪高濂所著《遵生八牋》中提及，这类香几可用于陈设赏石、盆栽、花瓶或香炉。图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。（图1）图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。（图2）图片
明式经典——有束腰马蹄足香几。（图3）桌面为标准格角榫攒边，打槽镶嵌独板面心，下装三根穿带出梢支承，边抹冰盘沿自中部向下内缩至底。比一般高的束腰与牙条以抱肩榫与腿足及桌面边框接合，腿足下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条与束腰内有穿销，栽入桌面边框底部加强稳固，长边一双，短边一根。牙条上沿边起的阳线连接延续至腿足底部。图片
嘉木堂——永恒的明式家具。交椅式躺椅 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
玫瑰椅六张成套 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
冰绽纹柜之一 晚明 十七世纪（图1）图片
冰绽纹柜之一 晚明 十七世纪（图2）图片
独板围子罗汉床 黄花梨木 晚明 十六世纪末期至十七世纪初期图片
高束腰霸王枨翘头几 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
翘头案 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
四出头雕龙纹官帽椅成对 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
有束腰炕桌展腿式半桌 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
攒斗围子六柱架子床 黄花梨木 明末清初 十七世纪图片
屏风 黄花梨木和大理石 明末清初 十七世纪图片
透雕靠背玫瑰椅 黄花梨木 晚明 十六世纪末至十七世纪初期图片
明式经典——四出头官帽椅。四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子，其造型像古代官员的帽子而得名，是家具档次的象征。此种形式的椅具始于宋元时期。所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。其标准的式样是后背为一块靠背板，两侧扶手各安一根“连帮棍”。是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。 在大同华严寺藏有金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅，虽尚还没有明确称为官帽椅，但其朴拙实用的造型已形成了官帽椅的雏形。 椅的搭脑和扶手均出头，搭脑过立柱后仍向前探，并在尽端向外挑出、翘起，搭脑中段弧度呈罗锅式，扶手两端外撇，与搭脑和谐统一，曲线优美，富有弹性，造型非常夸张。靠背板光素、绚丽呈“S”形，圆形立柱与后腿一木连做，两扶手正中下接连帮棍，以下粗上细直立，即“老鼠尾巴”的做法，鹅脖部分向前倾斜，与适合人体靠背的曲线相对唱和，人坐在椅上比较舒适，符合人体功能学。古人讲究坐相，通过椅子靠背板与扶手曲线的造型语言来传达坐者的威仪与端庄。上下无一丝装饰，结构简练之极，完全采用线条和弧度来处理，线条曲直相同，方中带圆，充分体现了明式家具简洁明快的特点。是明式椅具中的精品。（图1）图片
明式经典——四出头官帽椅（图2）图片
明式经典——圈椅。圈椅，起源于五代十国时期。从它半圆的坐面、微弯的搭脑可以看出，这种椅子是唐代月牙凳的发展，是月牙凳与凭几的结合体。 圈椅体态秀丽、造型洗练、不善繁缛。注重面的处理，并运用中国传统建筑框架结构，造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主、以造型美取胜的特色，使得明式圈椅具有造型简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的工艺美。 圈椅是明代家具中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的境地，“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。 直到现代，有些休闲椅还在采用圈椅的设计。圈椅可谓是休闲椅的“鼻祖”啊！图片
明式经典——圈椅（图2）图片
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